来自电影史

春光为什么乍泄

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三流堂主人 发布于 2011-9-23 21:25:05


文/皮革业


1995年9月,《堕落天使》在多伦多电影节展映,王家卫接受学者彼得•布伦奈特(Peter Brunette)的访问。俩人聊起安东尼奥尼,王家卫是这么说的,“安东尼奥尼是伟大的。我从他那学会了一件事,有时候真正的主角不是演员,而是背景。就比如《蚀》(L'eclisse),那是我最喜欢的电影之一。”

第二年夏天,王家卫去了布宜诺斯艾利斯,跟他一起的还有张国荣和梁朝伟,他们在那拍了部电影,大家都知道——《春光乍泄》。《春光乍泄》原来是《放大》在香港上映时的译名。这不是王家卫第一次这么玩,《阿飞正传》其实就是《无因的反叛》(Rebel Without a Cause)。王家卫为了寻找新的背景,离开他熟悉的香港,去了另一个半球的阿根廷。就像当年的安东尼奥尼,第一次离开意大利,去英国拍摄《放大》。后来的十几年里,他又去美国、西班牙、德国、阿尔及利亚拍电影,当然,还有中国。

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Julio Cortazar,拉美文学爆炸四骑士之一。

《春光乍泄》为什么要去阿根廷拍?王家卫说因为他喜欢足球跟马拉多纳。当然,墨镜王喜欢的阿根廷人不止马拉多纳,还有写小说的胡利奥•科塔萨尔(Julio Cortazar)。科塔萨尔生于比利时,长在阿根廷,后来因为政见问题移居法国。科塔萨尔最有名的小说《跳房子》,是部挑战人类阅读极限的长篇巨制,被人称为美洲的《尤利西斯》。后来,王家卫跟研究亚洲电影的大拿托尼•雷恩(Tony Rayns)谈到《花样年华》,主动承认自己在结构上学的就是科塔萨尔。还有一种观点认为,《春光乍泄》的文学动机来自《跳房子》跟《蜘蛛女之吻》,两个故事都发生在布宜诺斯艾利斯,王家卫不来阿根廷拍才怪。

其实,《放大》也出自科塔萨尔之手,改编自他的短篇小说《魔鬼涎》(Las Babas del Diablo),原来的题目是阿根廷人形容蜘蛛丝的说法,形容细小不易察觉的东西。安东尼奥尼把故事的发生地由巴黎换到伦敦,主人公也从摄影爱好者改成职业摄影师,但“摄影-放大-联想”的核心概念并没有变。在《放大》的成片里,主人公拍摄了一批流浪汉的照片,其中一张就是科塔萨尔本人。

《放大》是安东尼奥尼第一部英文片,在拍完《红色沙漠》后,他就得到米高梅的三部片约,这也是他首次离开意大利到外国工作。看过《放大》的人都知道,成片中有几个裸露镜头,并且是英国第一部出现正面全裸的电影。这给米高梅出了道难题:作为好莱坞主流片商,他们必须遵循海斯法典,不能发行这种有伤风化的电影;可又舍不得剪掉那些迎合“性解放”呼声的镜头,1966年的美国正处于嬉皮士运动的高潮。最后,米高梅决定临时成立一家名为Premier Productions的空壳公司,绕过执行海斯法典的美国电影协会,直接将影片发行到院线。

1966年底,《放大》在美国上映,银幕上那个稍纵即逝的镜头成为成人间口耳相传的话题,简•伯金(Jane Birkin)的惊鸿一瞥彻底点燃了男士们的热情,香港“春光乍泄”的译名由此而来。上次叫美国如此兴奋的电影还是六年之前的《惊魂记》(Psycho),大多数人都认为在浴室谋杀案中看到了珍妮特•利(Janet Leigh)的胸部,可事实很可能是一位没有署名的裸替。后来有人统计,投资只有180万美元的《放大》,全球票房超过2000万美元,相当于今天的1.2亿美元,这对一部艺术电影来说,是个奇迹。同时,的轰动也成为压垮海斯法典的最后一颗稻草,两年之后,美国电影协会彻底废弃了这套约束好莱坞三十多年的审查制度,取而代之的是分级系统。

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上图为华纳一区DVD,下图为二区DVD,注意箭头部分。

2004年,华纳发行《放大》的DVD,几个裸露镜头均被删改,招来影迷们的骂声一片,认为这是对艺术和历史的不负责任。同年9月,《爱神》(Eros)在威尼斯电影节上首映。在这部三段式的情色集锦片里,92岁的安东尼奥尼执导了其中一段,依然关注情欲,依然“春光乍泄”。另外两段由史蒂芬•索德伯格和王家卫执导,这是安东尼奥尼认可的人选。

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Michelangelo Antonioni

中风将近二十年,已丧失行动和语言能力的安东尼奥尼,坐着轮椅出席了自己的最后一次首映。遗憾的是,王家卫未能如约到场,没跟安东尼奥尼见上一面,他正在泰国重新剪辑《2046》。这是他的老毛病,他爱磨蹭。


(2011年9月23日载于新京报,有删改)


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春光乍泄 2011-9-25 23:02:45
留个印~爱神有看过~
三流堂主人 2011-9-26 12:48:52
春光乍泄 发表于 2011-9-25 23:02
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